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2009-04-23
都说打小就应该把英文学好你Y就不信 - [小抄]
来源：N3
2007年底，已故卡耐基·梅陇大学工程学教授兰迪·波西的《最后的演讲》，成了思想与网络链接的代表作──它至少有700万浏览量，无疑是历史上最令人瞩目的一个学术活动。伴随这一网络事件的传播，一些新兴的致力于知识普及和观念启发内容的视频网站，进入了人们的视野，这正表明“思想市场”正迅速向网络转移。
新崛起的原创视频公司Fora.tv和Bigthink.com，主推高端公共知识分子的讲演，均立誓成为“思想者的YouTube”。视频内容有对低调天才和高调名人的采访；有陈旧的会议过程，和大学一年级令人昏昏欲睡的调查课；也有著名研究所学者间的激情辩论——凝聚智慧的视频陆续上线。
奥普拉式访谈：TED
由《连线》主编克里斯·安德森创立的一个基金会所做的TED，每一年的三月在美国汇集众多科学家、设计师、文学家、音乐家等领域的杰出人物，在TED大会上分享他们关于科技、社会、人的思考和探索。
TED最大的魅力在于，它能使思想类访谈得以流行。它是一个活跃的网上智囊团，经常提出颇具争议的言论。其话题涉及艺术和科学：今日非洲的发明、幸福的性质、技术进化理论等。TED视频如病毒般迅速流行，它占据了各大学术领域的权威峰会，成为知识界的奥普拉（美国脱口秀女王）。TED有着超强的 “造星”能力，迅速扩大学者的影响，使其在传播媒介中获得更广泛更持久的关注。只要遵守TED的规则（轻快的步骤、幽默的语言、强烈的视觉效果），最乏味的主题也能衍生出轻松有趣的节目。TED追求的不是深入某个主题，而是在谈笑中激发创意。
社会传播者：Fora.tv
其视频以世界各地社会事件和座谈会为主，与TED特写式的内容不同，它采用的是广角镜头。它不像TED那样赋予视频相对统一的形式，它的主要视频来源是大学、协会、基金会、研究所等。这里汇聚了诺贝尔奖获得者、文化名人、政治家和政策学者，也有着大量出人意料的内容。
其特点在于，用户可以组建视频图书馆，上传和整合视频。它的节目质量很高，所以人们可能会连续数天沉溺其中——这便是它的缺点。
迷你访谈：Bigthink.com
其视频库专为短片爱好者准备。它的短片是在影棚中拍摄的。短片的受访者回答一个或几个问题，如，加州大学洛杉矶分校法律教授卡尔·罗斯特兰解释他的“盗版悖论”：知识产权保护可能会阻碍文化创意产业的发展。
与TED一样，它的视频可以按主题、观点以及发言人搜索。它也提供文字稿，以便浏览和检索。它的优势在于受访者知名度高——世界领袖、总统候选人、著名思想家。它像电视节目一样每天更新，但老观众可能仍会觉得其即时性的风格有些单薄。
学者研究室：Edge.org
它是渴望真知者的首选。Edge群体由出版经纪人约翰·布罗克曼召集而来，主要由科学家组成，也包括各种学者、企业家和文化人。这些视频深入被访者的日常生活和激情，他们毫不掩饰自己的情绪。它不会合乎所有人的口味，例如，塞德希尔·穆莱纳桑就贫困问题发表的见解，由于是即兴演讲，不够简明扼要，缺乏条理性。这时，文字稿便起着很好的作用。
无论如何，Edge坚定的非商业风格、Edge群体在学术界的权威，使它的视频呈现出清新的风格。人们会觉得：Edge这种自由散漫的沙龙谈话所激起的思想火花，电视广播恐怕连一半都难以企及。
翘课生的福音：iTunes大学
iTunes大学是iTunes Store中以免费高等教育为内容的一个多媒体频道，它收集了世界各地实验室和学校的讲座资料──从普鲁斯特的小说研究到粒子物理课程，应有尽有，并且仍在不断增加。有些大学的课程对公众全部开放下载，有些大学则对在校生的下载有所限制。
纽约州立大学弗雷多尼尔分校心理学者丹妮·麦肯尼研究后发现：通过下载视频学习，比亲自上课考试的分数高得多，因为学生可反复播放视频，视听课程难点。“这是很好的学习手段，这是现在的孩子与20年前的孩子的最大区别。”她说。
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PS:人家看的是商业市场，看不到市场的就回家好好把英语学好再狠狠的往链接上砸吧。
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来源：付常青的blog
《2009照相机年鉴》共11个部分，为了配合这11个部分，我约了国内九位一流摄影师的11幅图像，有些是本身就合用的，有些是专门为年鉴拍摄的。
比如程氏琵琶第五代传人程久霖先生，为我们专程构思并拍摄的《耗材》篇，程老师的影像有音乐元素；
《耗材》篇吕群老师擅长拍摄与文化相关的图像，也是知识型摄影师的代表性人物之一，我请他为年鉴写了《对数字影像设备发展的几点看法》一文，吕老师作为器材用家在文章中提出了自己的观点和看法，并约他拍了《照相机》篇和《色彩管理》篇两幅图片。吕老师拿了自己一台柯达照相机，这台照相机是全世界最早的轻便胶片相机，比“徕卡”还早，以他助手为手模，专程拍摄的；
《照相机篇》
《色彩管理篇》张善夫老师是学者型摄影师，他是国内最早一批运用软件来为广告图片加分的摄影师，我请他为年鉴专门作文《漫步职业摄影之中的思考》，讲他自己对数字影像、软件的理解与日后的趋势及可能，并拍摄《影室灯光》和《影像软件》篇，《影室灯光》诠释了张老师对图片前期拍摄的毕生功力， 《影像软件》则表述了张老师对软件运用的娴熟，并打破影像软件没有情感的传统；
《影室灯光》篇
《影像软件》篇孔繁程先生是国内新一代一线摄影师，他为年鉴创作了《影像服务提供商》篇；
《影像服务提供商》篇麦志勤先生在商业摄影圈赫赫有名，拍摄照片特别认真，曾经一支牙刷连续拍了17个小时。这次他为年鉴专门拍摄了《相关附件》篇；
《相关附件》篇黄柏闻先生近年拍摄的室内空间作品，已得到业界的认可，他擅长使用多支机顶闪光灯拍摄室内空间。他为年鉴专门拍摄了《外置闪光灯》篇；
《外置闪光灯》篇柯杉老师的感光测定与影调控制技术，在国内数一数二，他为年鉴专门拍摄了《存储介质》篇；
《存储介质》篇谢伟凡先生拍美女，是我见过最优秀的摄影师之一，大家可以在他为年鉴拍摄的《输入输出》篇一睹为快；
《输入输出》篇贺建华先生使用微距镜头拍摄的珠宝，令人大开眼界，我约了他一张《镜头》篇。
《镜头》篇年鉴中出现的文章除了张善夫和吕群老师外，我约了吴启海老师的《数码相机镜头 你知道有多少》，吴老师是原珠江照相机厂镜头设计部的总工程师，对镜头比较有发言权，他近几年在数字影像时代的贡献——《数码相机名词术语》则可体现，也是专为年鉴而准备的。
刘晓宁先生是爱色丽公司技术应用工程师，他虽然不是摄影师，但在色彩管理领域还真能把来龙去脉给说明白了。《色彩管理在数字影像中的应用》一文中，色彩管理被他一说，就不再神秘了，无非就是跟配彩色药水一样的后台技术服务。
而赵令杰先生虽然是爱玲珑的中国首席代表，是一个器材商，但他着眼于全球影像器材市场，把影像市场分析的透心凉、透心亮。
这些图片或者文章，不一定能得到大部分读者的认同，但自己能力所及，只能主观专行了，年鉴有许多不尽如人意的地方，各位包涵，期待下次有更好的表现，祝福读者，也祝福我们。
这部年鉴，在高至传媒集团，十年前就提出来要做了，为何到今天才实现？这里面有太多的原因了，谁也没想到的是这部书会由我这个傻小子来编，每次说起话来，这个容易，那个也不难，眼高手低说的就是我，到现在才理解要做一件事情多不容易，且不说做好，光是能做完整一件事情都很难，技术上是一方面，各个环节的沟通才是关键，因为技术是死的，只要花时间总能实现，但沟通就不同了，要人参与，凡是需要旁人参与的事情，都会跟预想有差异，沟通的成效与预想和现实的差异成正比，这里面有太多不可预测的因素，因此这部年鉴能出版，首先感谢出品人何智光先生，何先生的卓有远识是年鉴面世的决定因素，其次感谢我们吴志鸿社长，他的直接经验为我节约了很多时间，教给我的编辑和沟通经验是别人不愿意教的；年鉴实习编辑小高，这个小伙子虽然过来实习，其实干活一点不含糊，不但做事快，而且质量高，还要感谢我的妻子，因为我们最近有了一个“小混蛋”出生，小朋友很乖，知道爸爸忙，很少吵我，偶尔跟我笑笑，并且跟我说话，虽然说的不知是哪个国家的语言，总之一切心情愉快。
